[한국 예술 사상특강] 이미지의 파편.hwp

1. 자료설명


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2. 목차 및 본문내용


[한국 예술 사상특강] 이미지의 파편들





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사람과 사람 사이, 무수히 많은 언어들이 오가고 그 언어들 사이에서 이미지라는 파편들이 허공을 맴돈다.

무대 미술가 혹은 무대 디자이너, 씨노 그라피(Scenography) 라고 불리는 사람들은 자신들로부터 파생된 언어의 조각들 혹은 이미지의 파편들을 그들의 상상력을 통해 자신의 액자에 하나씩 끼워 맞춰 나간다.



무대 디자이너에서 이미지 연출가로의 전환

1992년 무대 미술을 시작한 이래로 벌써 20여년 이라는 시간이 지났다. 그동안 180여편의 작업들을 해 오면서 뚜렷한 족적은 남기지 못했지만 나름대로의 존재감은 무대에 심었다고 위안은 해 본다. 20여년의 시간이 흐르는 동안 우리나라의 무대미술계에도 많은 변화가 있었던 것 같다. 우선 용인대학교, 예술종합학교, 상명 대학교, 등 몇몇의 4년제 대학과 2년제 대학에서 무대디자인학과가 생겨났고, 이러한 전문학과가 만들어지면서 무대 디자이너와 무대 제작자라는 전문영역의 경계가 보다 명확해 졌다. 무대에서도 디자이너, 제작자, 무대 설치자, 전환수등 각자의 일의 위치에 따라 세부적이며 전문적으로 나누어지게 되었다. 또한 서 너 군데에 머물던 무대 전문 제작소도 경기지역을 중심으로 개성 있는 제작소가 제법 많이 늘어났고, 늘어나고 있는 실정이다. 여기에서 제작소의 수뿐만이 아니라 제작 능력도 많은 향상이 있었다는 것은 무척 고무적인 일이다. 이들 전문학과 들이 생기기 이전에는 무대 미술이라 하면 몇몇 미술대학 졸업자나 미술에 소질 있는 배우들이 모여 공터나 건물 옥상 에서 배경작화를 그리거나 세트를 제작하여 무대에 올리는 일이 흔한 일 이었다. 물론 지역이나 소규모 극단에서는 아직도 이런 방식의 작업을 하고 있기도 하다. 여기에서는 디자이너도 제작소도 제작자도 무대설치자도 거의가 동일한 인물들이다. 물론 이러한 외형적 조건이 작품의 질을 좌우하지는 않는다. 또 다른 변화중 하나는 제작 방법의 변화이다. 기존의 제작회의들은 연출 혹은 안무 중심의 종적 구조가 많았다면 최근에 와서는 제작 스텝들 간의 횡적의견교환이 많이 이루어진다는 점이다. 이러한 점은 제작초기 작품내용이나 시각적 완성도를 높이는 측면에서 매우 중요한 변화이다. 이 외에도 제작측면은 아니지만 공연 장르의 다양화를 들 수 있다. 이것은 틀에 박힌 공연형태에서의 탈출, 혹은 새로운 형식의 시도이다. 춤과 연극의 경계를 불분명 하게 하고 무대와 객석의 경계, 혹은 그 시각적 위치를 뒤바꾸기도 하는 공연의 형식들이 다양하게 변화되고 시도됨에 따라 그러한 공연의 시각적 요소를 담당하는 무대 디자이너들의 영역의 확장을 가져오게 된다. 아직까지도 우리에겐 조금 낯선 이미지신체상황극 이나 Dance Theater. Theater Dance등이 그것이다.

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