환경 예술의 발견 - 건축 환경예술.hwp

1. 자료설명


환경 예술의 발견 - 건축 환경예술의 발견 흐름 정의 및 차이점 건축

환경 예술의 발견 - 건축 환경예술의 발견 흐름 정의 및 차이점 건축







목 차



Ⅰ. 들어가는 말





Ⅱ. 환경 예술의 발견

1) 20세기 환경예술의 흐름

2) 환경미술과 환경예술의 정의 및 차이점

3) 환경 예술 건축

4) 환경 조형물

5) 환경 조각

6) 환경 도예

7) 환경과 조경, 그리고 건축





Ⅲ. 결어





*참고문헌*

2. 목차 및 본문내용


환경 예술의 발견 - 건축 환경예술의 발견 흐름 정의 및 차이점 건축

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환경과 예술의 결합은 이미 20세기 초, 중반의 미래파, 다다이즘이나 초현실주의의 작업에서도 시도된 바 있다. 미래파 작가인 지아코모 발라(Giacomo Balla)의 작업이나 한스 아르프(Hans Arp)와 같은 작가들은 공간을 고려한 새로운 예술 형식을 실험했다. 이들의 작업을 본격적인 환경예술이라고 보기에는 무리가 있을 것이다. 그러나 환경이 중요한 요소로 고려되었다는 점에서 초기의 환경예술 작품이라고 할 수 있다. (참고: 1920년 베를린에서 개최된 ‘다다(Dada)’전은 전시회 전체를 일종의 설치 공간으로 구성했다.)

1920년대 환경예술과 밀접한 관련이 있는 예술 형식이 실험되었다. 러시아 전위 미술가들은 주위 환경을 고려한 설치작업을 했다. 이를 대표하는 작가로는 블라디미르 타틀린(Vladimir Tatlin)와 엘 리시츠키(El Lissitzky)를 들 수 있겠다.

타틀린은 실제 공간에 적용되는 실제재료를 추구했던 작가였다. 그의 작품 <모서리 역부조>는 모서리의 두 벽을 활용해서 설치되었다. 이러한 설치는 작품을 실제공간의 한 부분으로 제시하는 효과를 창출한다.

엘 리시츠키는 공간구성의 실험을 통해 판화, 포토 몽타주, 건축 등과 관련된 새로운 기법을 발표하였다. 특히 리시츠키는 프룬(Proun) 그림을 공간으로 확장하여 <프룬 방>을 만들어, 관람자들이 이 공간 속을 거니는 경험을 하도록 만들었다.

독일 작가 쿠어트 슈비터스(Kurt Schwitters)가 독일 도시 하노버 지역에 설치한 대규모 작품 <메르츠바우(Merzbau)>는 환경에 대한 아이디어를 담고 있는 작품이다. <메르츠바우>는 새둥지나 동굴같은 구축주의적 건축물에 해당한다. 슈비터스는 1923년부터 <메르츠바우>를 제작하기 시작했는데, 주변의 다양한 오브제들을 다양하게 배열하여 새로운 관점에서 바라볼 수 있는 환경을 창조하고 있다.

본격적인 환경예술은 1960년대부터 시작되었다. 그런데 환경예술은 1960년대에 나타난 다양한 미술 운동의 흐름과 밀접한 관련을 지닌다. 예를 들어 미니멀 아트, 아르테 포베라, 개념미술, 해프닝 그리고 퍼포먼스 등이 환경예술과 직, 간접적으로 관련된 미술 운동이다. 환경예술의 태동은 엘리트 편향적인 미학과 화랑 중심의 미술세계에 대한 거부와 저항을 보여주는 예술이다. 또한 예술이 단순히 소유에 따른 거래의 대상이 아니라 공공의 자산이라는 의식도 환경예술에 큰 영향을 미치게 된다.

환경예술은 특히 어떤 장소와 관련된 예술이다. 미술은 어떤 특정한 장소에 놓이느냐에 따라 그 미술의 의미와 해석이 달라질 수 있다. 현대미술 흐름 중에서 주목할 만한 특징 중의 하나는 바로 장소-특정성이다. 이른바 장소-특정적 예술은 작품의 내재적인 측면뿐만 아니라 작품 외부의 환경적 장소 또한 중요시 한다.

미술이 장소-특정성에 주목함으로써 미술은 그 표현성을 보다 확장하게 되었다. 예를 들어 캔버스와 미술관을 떠나 한 특정한 장소에서 일어나는 사건이나 행위도 얼마든지 미술이 될 수 있다. 1960년대 이후 그리고 최근까지 장소-특정성에 관심을 갖거나 중요한 요소로 생각하는 작가들이 점차로 증가한다는 사실은 장소-특정적 예술이 현대미술의 중요한 한 흐름이 되고 있음을 말해주는 것이기도 하다.
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